略论广东20世纪电影史

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作者来源 : 广东影视网 ???????? 发布时间 : 2021-10-18
导读:世界电影诞生于1895年12月,翌年便传入中国。1905年,《定军山》在北京拍摄,标志着中国电影的萌生。但中国电影的草创时期,仅在北京、上海、香港等地有少量的电影拍摄活动。
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       广东地处沿海,得风气之前,20世纪20年代,广东电影制作开始起步,但电影公司规模小,出品电影数量有限。新中国成立后,为配合社会主义建设运动,广东筹建国营的珠江电影制片厂,电影成为意识形态的表达阵地,开创了红色电影时代。
       1976年,经历了一段时间的沉寂之后,广东电影制作重新焕发出活力,出品电影在质量、数量上都跃上一个新台阶,留下众多经典的艺术佳作。
       1992年之后,在深化改革开放的时代环境下,广东电影制作进入市场化时代,出品电影的种类更加多元化。
       20世纪里,广东电影一路走来,给观众留下一部部耐人寻味、千回百转的故事,而电影发展的路径本身,也是一部动人心弦、曲折起伏的历史故事。
       广东电影在中国电影史上具有重要地位,本文初步梳理20世纪广东电影制作的历史,展现上世纪广东电影的发展轨迹。(——来源《神州民俗》)
 
一、广东影视的发展历程
 
       广东电影制片业是从1924年开始的,当时黎民伟三兄弟在香港创办的民新 影片有限公司搬回,广州西关,当年民新公司就摄制出第一部故事片《胭脂》。 同 时,民新公司为广东革命政府和孙中山的单命活动摄制了一批新闻纪录片。此后,在广州先后成立了钻石活动画公司、天南影片公司、华艺影片公司等29家大大 小小的私人影片公司,摄制丫一批故亊片和粤语戏曲片。不久民新公司迁至上海,其它公司停业。1958 年5月1日建立珠江电影制片厂(1985年2月改名为珠江电影制片公司),2021-10-18,由珠江电影制片公司和广东省电影公司共同组建了珠江电影集团 。2021-10-18成立深圳影业公司,多年来,广东拍摄了不少有影响的电影,如《南海潮》、《七十二家房客》、《大浪淘沙》、《跟踪 追击》、《与魔鬼打交道的人》、《逆光》、《雅马哈鱼档》、《孙中山》、《乡音》、《少年犯》、《烈火金钢》等等。而近年的《—个都不能少》、《我的父亲母亲》等影片也影响很大。
 
二、广东电影的“黄金时代"
 
       公认为岭南文化中心的广州城,是祖国的南大门,中国古代海外丝绸之路的起点、近代革命的策源地和中国改革开放的前沿地,因过去战乱频繁,不适合电影业的存活而一度中断电影出品,但其在岭南电影发韧期的开拓、人才培养方面的功绩是不可磨灭的。共和国建立后,广州以华南影城著称,与珠影、深影和腾飞太空的岭南电视携手,成为岭南影视艺术繁荣的脊梁。
       珠江电影制片厂是我国华南地区历史最早、规模最人、实力最强的综合性电影企业。从1958年投产以来,它摄制出许多脍炙人口,为广大观众喜爱的优秀影视作品。共有100多部影视片获得了国内外250多项奖励,成为我国南方影视创作生产的重要基地。这些影视片题材广泛,风格多样,从不问的侧面反映了我国各族人民在不同历史时期丰富多彩的斗争生活。曾经的辉煌,让南国电影在中国电影史上贏得一席之地,“珠影”也因此成为岭南文化的一块响亮品牌。
       早在20世纪60、70年代,珠影就以大富有岭南特色的影片在国内影坛独树 一帜,较有代表性的故事片有《南海潮》、《七十二家房客》、《大浪淘沙》、《跟踪追击》等。这些影片不仅真正赢得了广东乃至全国的观众,确立了岭南电影在全 国影坛上的地位,也形成了岭南电影独特的风格。
       1979年以后,随着中国电影第二个高潮的到来,处于改革开放前沿阵地广东的珠影,开创了南粤电影事业的高峰,摄制了《春雨潇潇》、《与魔鬼打交道的人》、《海外赤子》、《乡情》、《寡妇村》、《逆光》、《乡音》、《廖仲恺》、《雅马哈鱼档》、《孙中山》《心香》、《情满珠江》等影片。十几年间,珠影先后有数十部故事片和科教片在国内外获奖,它们无不风靡大江南北,广受观众欢迎。与此同时,很 多对珠影充满爱慕之情的电影人才也从全国各地汇聚到广州,到珠影实现自己的“淘金梦”和明星梦。
       自《雅马哈鱼档》1985年获文化部优秀故事片二等奖和第五届中国电影 “金 鸡奖”最佳美术奖后,珠影又连续拍摄了《给咖啡加点糖》、《太阳雨》、《街市流行曲》、《女人街》、《商界》、《特区打工妹》等一批极富岭南都市风情的影片,在 华南影坛引发了一场关于“岭南都市片”的热烈讨论,其影响波及大江南北,为 中国电影如何表现当代都市众生态特别足青年心态提供了宝贵的启示。近些年 来,珠影又相继推出一系列主旋律精品影片,取得了相当出色的成绩:1996年的《军嫂》、1997年的《安居》、1998年的《龙飞凤舞》、1999年的《赛龙夺锦》、2000年的《走出硝烟的女神 》和2002年的 《荔枝红了》 等6部影片,先后6次获得中国电影政府最高奖“华表奖”优秀故事片奖,如此成绩,在国内电影制 片厂中实为凤毛麟角 ,为中国电影事业的繁荣和发展做出了积极的贡献。
       行内人士认为,珠影在20世纪90年代以前的成功,主要经验在于,它创造并坚持了自己的“岭南风格”,多数影片都扎根于本土文化,表现具有浓郁岭南特色的故事,富有生活气息和地域色彩, 为老百姓所喜闻乐见。这些于80年代中崛起的岭南都市片具有浓郁的地方色彩,集中反映了时代精神和岭南都市的个性,是岭南电影人企图将地方性、思想性、艺术性作最住整合,同时满足观众
       娱乐需要和市场商品需求而推出的新片种,因此推出后在全闻引起了强烈的反响。同时,改革开放初期,珠影的创作经营理念也走在全国前列,是国内最早改建公司的电影制片厂,较旱地向市场靠近,造就了强劲的市场竞争力。
       近年来,广东致力发展文化产业,各项改革、发展、建设都在朱雨绸缪之中。在文化产业发展大势的推动下,2021-10-18,由珠江电影制片公司和广东省电影公司共同组建的珠江电影集团正式挂牌成立。珠影作为在广东乃至全国都有着响当当名头的“老字号”,具备丰富的资源和雄厚的实力,相信组建集团后,定能打造好具有市场竞争力的“电影战车”,再铸辉煌。
 
三、广东影视的特点与启示
 
       明清以后岭南学派形成的务实求变思潮与近代西学新思潮相碰撞,铸造了 中西合璧的近代岭南文化和追新求变的文化精神。对外开放,是改变岭南文化和 广东人命运的历史契机。在这种背景下形成的追新求变的文化精神,反映到广东 的影视艺术上来,就是一种“观念开放,受众为先”的特点,这也是改革开放30年以来广东影视的发展启示。
       从广东影视的理论探索和艺术创作的发展脉络中,从它由强调功利价值、注重伦理价值、追求商业价值到呼唤美学价值的变化中,可以看到它的独特审美内涵和丰富的影视样式。
       综观广东影视作品,分别是以史为镜,或戏说或写传,追索岭南近代伟人足迹,赞扬创业者拼搏精神,为中国古今风流人物剪影的传记历史片和行业俊杰片;表现了岭南和集百越民族,放眼海外,情牵海峡两岸三地的民族片和涉外片;血火交织、斗智斗勇,追逐打斗,以正压邪,承传了英雄主义精神的军警谍战片;跳荡都市节奏,表现改革新风,以上海为参照系的都市写生片和农村渔乡片; 悲欢离合,导人向善,童语顽心,做着南国玫瑰梦的伦理爱情片和少儿青春片;讽刺权贵,娱乐人生的喜剧片;地方味浓,百花争艳,载歌载舞,自我观照,点燃华复艺星之光并流溢舞台神韵的戏曲舞台片。。。
       改革开放之后,当时的珠江电影制片厂集合了一批相当成熟、有水准的创作力量,广东出现过一个“南国电影”辉煌时期。当时在地域上比较叫得响的,一个是西部影片,如)‘一西厂出品的 《黄土地》、西安厂出品的《红高粱》,还有更早的《 一个和八个 》 ;南方则有“南国电影”,开始的时候有王进、丁荫楠、胡炳榴,“后第五代导演”就集中在广东,包括在座的张泽鸣导演拍的《绝响》,在中国影坛上掀起了一股旋风。以张艺谋为代表的第五代导演代表了农业文明的觉悟,在思想解放后期以突进的方式已经掀起了狂飙,而珠影的孙周、张泽鸣等后第五代导演,更多地面对中国的变革,在狂风骤雨的裂变之后,有更多的包容、反思,通过市井的心态、都市人的心态去接受和创造新价值观念,而不仅仅是愤怒、背叛。南方的后第五代导演,一开始就融在南方的都市文明、市井文明里,心态比较平和,他们的提炼也比较有都市特色,像 《雅马哈鱼档》,它相对北方而言就表现出了观念的先进性;《商界》是中国在商品领域里最早表现南方人在商海中纵横裨阖的,比今天的反腐题材超前了十年。
       从电视方面来看,广东电视一直在全国傲立潮头。 30年来,广东一手抓经济,一手抓文化,电视剧《外来妹》、《情满珠江》、《和平年代》在全国都引起了很大的反响。近年来,电视短剧《外来媳妇本地郎》更是在全国“百花争艳这边好”。从2000年开播至今,《外来媳妇本地郎》收视节节攀高,好评如潮。它创造了一系列的奇迹;最高收视 4139 点,贴片广告3000多万,间接广告8000多万。一直保持全省同时段收视冠军,这在全国电视剧界不能不说是个奇迹。
       岭南文化不是电视的产物,但广东电视剧的魅力之源却体现了岭南文化的特征。岭南文化首先是一种通俗文化,无论是《情满珠江》还是《英雄无悔》,其中不少细节编造的痕迹是很明敏的,但由于这些电视剧直接反映了广东改革开放的火热的生活,让观众透过电视剧中的人物命运去品味急剧变化的整个社会,因而某些人为的痕迹并没有掩盖全剧的精华。无论是专家还是普通观众,都能从广东电视剧中看到对通俗文化的奋力提升,看到通俗文化的精致形态,这不能不说是难能可贵的。岭南文化的另一个鲜明特征是它引领着当代中国正由农业文化向工业文明的新潮流转向,而广东电视剧正是紧紧抓住了这一社会转型时期的特征和矛盾冲突,因而表现出浓厚的时代气息和强烈的历史感。“回忆一下《商界》 中对民营企业的描写,再来学习江总书记十五大的报告,其超前的观念不由你不感叹;《外来妹》中赵小云从一个山区农村到广东打工来的外来妹,到自强自立的企业家的成长过程,生动地显示着岭南文化中农业文明向工业文明转化的鲜明特征。”与京派、海派等电视剧相比,粤派电视剧显得大气磅礴,洋溢着英雄式的、史诗般的气度与力度。如果说,广东人对理想主义的追求巢中体现在 《 英雄无悔 》 的主人公高天身上,那么, 《 和平年代 》 中的秦子雄,则是广东人寻找、呼唤和体现一种精神一能够照亮牛命、支撑情感、燃烧智慧的英雄主义精神的生动休现。

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